大家好，今天给大家分享丽是什么结构的字，一起来看看吧。
前文重点：我们之前为大家介绍了篆书的两种基本笔画：直画与弯画。直画与弯画的起收基本相同，只是行笔之时，直画以中锋行笔为主，而弯画则是有很多的变化，主要是平转和平移，特别是以邓石如为代表的清篆的平转，增加了侧锋、翻绞、叠压的弯画处理方式，丰富了篆书的笔意笔势的表现方式，使得篆书拜托了趋近于绘的方式，而回到了书的范畴中来。
王字旁与斜玉旁：汉字中有很多的部首的改变是从根本上改变了其初的含义与形状的，例如我们如今常用的王字旁，其时初应该称作斜玉旁。首先我们来看看篆书中，王字与玉字的写法：
玉字是等间距的，而王字则是下部间距略大。
王，天下所归往也。董仲舒曰：“古之造文者，三画而连其中谓之王。三者，天、地、人也，而参通之者王也。”孔子曰：“一贯三爲王。”凡王之属皆从王。，古文王。李陽冰曰：“中画近上。王者，则天之义。”
玉，石之美。玉字在秦朝时期的写法如上图所示，亦有一种写法如下图。
我们如今所见到的“玉”这种写法，是从隶书开始的，而由此我们也知道了斜玉旁写法的由来，是从篆书中的玉字而来，所以在写篆书的王字旁或斜玉旁之时，重要的是三画等长且距离相同。而我们此次书写之《琵琶行》的琵琶二字，上面的不是两个玉或者王，而是琴。我们看一下篆书琴字的写法。
琴字，篆书中是象形字，像乐器形，上面“珏”像弦**柱，下面像琴身，以直寓器，以弯寓弦，更有缥缈之音。琵、琶二字都是从琴的，所以写法之上不是按照“珏”书写。斜玉旁的书写在秦篆和唐篆时期，都是三画等长且间距相同，而到了清代，写法，稍有不同，加入了其他书法对斜玉旁的理解，上面两横相同，下面一横可以略长，但是依然保持横直，而与楷书、行书等中不同。我们看看《琵琶行》中“大珠小珠落玉盘”的珠字邓石如的写法。
斜玉旁作为比较有篆书直画特色的笔画，其保持了篆书对称之美的艺术特色，体现的中正庄重之气。作为一侧偏旁时，一般单字的结体是附丽结构，斜玉旁一般作附庸，所以所占比例略小，占三分之一左右。琵琶二字不是斜玉旁，亦不是在一侧，所以书写之时，在结构上要注意对称的匀落。我们再看一个斜玉旁的例子：
单人旁与双人旁：《琵琶行》的行字，是双人旁，篆书中的写法：
我们看到说文中的写法与清篆时的写法是不同的，但是都保留了左右镜像对称的特点，也因为此种的不同，所以双人旁在秦篆与清篆中的写法也是不同的，如下图：
{!-- PGC_COLUMN --}说文解字中的写法便是秦篆的写法，而左侧的写法，是清篆邓石如的写法，笔画都是三笔，除了行字的单字结体是左右对称以外，其余的双人旁的字的篆书写法都是附丽结构，所占比例约为整字的三分之一。行字是有篆书对阵之美的弯画单字，书写之时要注意弧度的处理，上部的弧度与下部的弧度是不同的，而说文解字中的双人旁写法，则亦有笔画平行排列之美。这种等距的平行排列与斜玉旁是相通的。
单人旁的写法，我们可以从人字的写法来作对比，而作为偏旁之时只是作了压扁。
相比于说文解字中单人旁，清篆中的单人旁则更多的体现的是线条的柔美，而说文解字中的单人旁则是笔画平行排列所带来的匀称美，两者各有千秋，都有篆书线条的柔美之感，只是侧重点不同，鉴于篆书中体现叠笔平行之美的部首与单字很多，所以，清篆中的写法，大大的丰富了篆书的单字结体的变化。
水与寸：在我们此次书写的《琵琶行》中，三点水部与寸部，是出现较多的部首。
清篆中的三点水部的写法与双人旁类似，其目的亦是丰富篆书字体构成的多样性，且既有叠画的平行之美，亦有平行匀称之美。书写之时，重要的是注意起笔与收笔的笔意的方向性体现，其次是弯画行笔的自然与流畅，再次是笔画之间的弧度的对应关系。这也是大多数篆书笔画与部首处理的原则。三点水部在单字结体中依然是附丽结构中的附，书写之时，其所占的比例也要根据其余部分而定，如“浔阳江头夜送客”中的“浔”与“江”字，三点水部所占的比例就是不同的，特别是遇到一侧笔画多的字时，更要注意在压窄三点水部时，要注意线条间的距离及粗细，要与其余诸字保持一致，不可以因此而使笔画粗细比之其余字更细，而破坏篆书笔画粗细整体一致所带来的庄重的韵味。篆书笔画的线条粗细的匀落，特别是秦篆、唐篆和以邓石如为代表的清篆中是十分重要的，均匀之美所带来的整体的庄重韵味，是篆书气韵的一种呈现方式，这与其余字体，或者清末融入各种早期字体的篆书是有所不同的 。
单独的水字，我们可以看到唐代李阳冰的写法与清代邓石如的写法的些许区别。但是共通的地方是，起收笔的方向性笔意，与弯画行笔的笔画间的对应关系，所体现的是篆书的庄重与柔美。
寸部，在篆书中有上图中两种较有代表性的写法，右侧的写法是所有篆书中都有的，而左侧的写法在清代之前的篆书是不多见的。寸部除了保持笔画的匀称之外，重要的是直弯的处理，就是上图所示第三画转折之后的处理，其角度与弧度是很有讲究的，除了保持自身的笔意与笔画的圆转流动，与其余字笔画的呼应是很重要的，例如“宝盖头”在全文中的写法。这里我们可以看看白居易的“白”字的写法，如下图中第二种写法。
这种宝盖头的写法，在篆书中是十分常见的，如果你是以取直势来写，那么寸部也应该配以直势的写法，如果是内弧式写法，寸部也应相对应。这种笔画线条的对应所产生的顾盼呼应，是形成篆书正幅作品气韵的关键，我们会在后面的文章中继续为大家讲解。
重点：部首附丽结构：注意附属部分的压窄时的笔画粗细与线条。
篆书中叠笔处理时的原则：起收处的方向性笔意的一致性，行笔时笔画的对应关系。
转眼《琵琶行》写到第五幅了，会遇到很多已经写过的字，再遇到之时，希望大家书写之时，要注意更多的细节，特别是我们今天文中的难点部分。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
转
轴
拨
弦（同上）
三
两
声（同上）
未
成（同上）
曲
调
先
有
情
弦（同上）
弦（同上）
掩
抑
声（同上）
声（同上）
思
似
诉
平
生
不（同上）
得
志
以上就是丽是什么结构的字的内容分享，希望对大家有用。
